《我所有微不足道的悲伤》：电影评论

很快，在我所有微不足道的悲伤中，有两件事变得显而易见。其一是，这部电影植根于第一手经验——所展示的情感似乎太参差不齐了。另一个是它是基于一本书；即使是那些从未听说过它的人，也会从零星的画外音和听起来像文学作品的对话中获得同样多的信息。不久之后，第三种意识出现了：在这部电影中，这两种倾向直接相互矛盾。

该剧由迈克尔·麦高文（Michael McGowan）编剧和导演，以两个陷入危机的姐妹为中心。主人公约莉（艾莉森·皮尔饰）是一位沮丧的母亲，也是一位挣扎的小说家，她在姐姐艾尔夫（莎拉·加登饰）的阴影下长大，艾尔夫是一位杰出的音乐会钢琴家。在小精灵试图自*后，尤莉回到了温尼伯附近的家乡，帮助她康复，尽管小精灵坚称她决意要死。

作家米里亚姆·托伊斯（Miriam Toews）欣然承认，她2014年的小说基于她自己生活中类似的事件，她对情节的深刻理解体现在影片拒绝抚平呈现的棘手局面上。丹普在读《尤莉》时的每一行文字中都注入了一种不安的情绪——她深情的戏弄带着绝望和愤怒的暗流，她愤怒的咆哮带着恳求的音符。加登以惊人的决心缓和了小精灵的脆弱性，她对尤莉的情绪波动有着苦乐参半的感觉，因为有人不打算再呆在这里了。

正如尤利所说，小精灵有“爱她的敌人”——人们竭尽全力让小精灵远离她在世界上最想要的东西，因为她在世界上最想要的是不再呆在里面。对两姐妹来说，这是一个不可调和的立场，而我所有微不足道的悲伤都没有兴趣假装不这样。无论你对协助自*、精神疾病或加拿大医疗体系持何种立场（而这部电影必然会引发关于上述所有问题的对话），不可否认的是，这部电影试图解决这些问题的努力让人感到诚实和值得。它愿意倾听Elf最黑暗的想法和Yoli最丑陋的想法，并将它们都呈现为痛苦中的人类，而不是一些更大的文化讨论中的谈话点。

但在几乎每一个转折点上，电影中的紧急情绪都会被角色选择的表达方式所破坏。尤利和埃尔夫——实际上是整个冯·里森家族，其中还包括妈妈洛蒂（玛丽·温宁翰饰）和爸爸杰克（多纳尔·洛格饰）——都是无可非议的书呆子，在随意的交谈中放弃了亚历山大·索尔仁尼琴或托马斯·阿奎那的名字，或者背诵了菲利普·拉金的诗。（电影标题本身取自塞缪尔·泰勒·柯勒律治（Samuel Taylor Coleridge）的一首诗。）但这只能解释为什么他们的对话听起来不像是人们发自内心地说话，而是像作家在读书时品味自己的话语。

就在尤莉近乎歇斯底里地崩溃的时候，她嘴里说出来的话听起来是过度劳累和受影响的，而麦高文朴素的指导——他喜欢在灰色的冬日灯光下清晰的线条，特写镜头如此锐利，以至于你可以数一数一个角色头上的每根头发——对于弥合这部电影凌乱的事实和优美的散文之间的差距几乎没有什么作用。与此同时，乔纳森·戈尔茨坦（Jonathan Goldstein）伤感的钢琴重奏只会将整个努力推向伤感。我所有的渺小的悲伤都是在它淡淡的幻想中产生的，就像一个角色想象着对一个死去的爱人讲话，就像他们在一个房间里一样。然而，在它运行的大部分时间里，它的目标似乎是严峻的现实*义。

与此同时，这部电影省略了太多有助于深化冯·里森斯故事的细节。分散的倒叙和对话勾勒出了姐妹俩严格的门诺式教育和父亲几年前自*身亡的模糊画面，但影片让观众在过去和精灵现状之间的空间中留下阴影。在一部更致力于展示而不讲述的电影中，这种克制可能会被解读为令人钦佩的，但对于一个在其他方面跌跌撞撞的人来说，它太害羞了，以至于无法说出剧中人物每一个措辞巧妙的见解。

事实上，我所有微不足道的悲伤都足以证明它的语言如此珍贵，以至于过了一段时间，它就成了一个自相矛盾的例子：当你可以直接找到原文并在页面上阅读时，为什么要坐在那里叹息，因为演员们竭尽全力让托伊斯的散文听起来像是自然*义对话？很明显，麦高文欣赏原材料，并希望做到公正，他抵制住了打磨其最尖锐边缘的诱惑，这表明他渴望在自己身处困境的角色所在的地方与他们见面。但他的电影最后只是又一次提醒人们，向一部小说致敬并不等于将它注入生活。